Absolut tonehøjde er

Hold en gave fra Muzykantam.net - minigitaarkursus

Hvad handler det om?

Absolutt øre til musik betyder muligheden for at bestemme tonelejen nøjagtigt uden henvisning til noget andet. En levende demonstration af en sådan evne (eller dygtighed, her forskere fortsætter med at argumentere) er situationen, når en person, der står med ryggen til klaveret, uden fejl kalder en bestemt note.

Det skal bemærkes, at det absolutte øre for musik manifesterer sig på forskellige måder. Nogle mennesker kan identificere de lyde, som visse instrumenter laver. For andre gælder dette generelt for alt inklusive fløjtning af en kogt kedel, myow af en kat eller gråd fra et barn.

Det menes, at en sådan evne betyder et specielt musikalsk talent. Faktisk hjælper det med at hurtigt lære solfeggio, eller rettere genkende melodier. Selvom der undertiden er problemer med sidstnævnte: Hvis et værk transporteres til en anden tonalitet, kan ”absolutisterne” ophøre med at anerkende det. Det ser ud til, at vi taler om en anden sammensætning eller om grove fejl. Derudover provoserer et sådant musikalsk øre undertiden dovenskab. De forsøger at erstatte dem med arbejde med udvikling af solfeggio, som et resultat af hvilke kvalifikationer lider.

Derudover er et absolut øre for musik ofte passivt. Så hører en person, hvordan nøjagtigt denne eller den anden note skal lyde, men kan ikke gengive den korrekt. Men kombinationen af ​​aktiv og passiv evne er meget sjælden.

Er det muligt at udvikle et absolut øre til musik?

Talrige undersøgelser af det auditive apparat og hjernen, som forskere udførte, viste, at der ikke er nogen fysiologiske forskelle mellem dem, der har den tilsvarende evne, og dem, der ikke gør det. Og statistikker indsamlet over hele verden har bekræftet: sagen er stort set i praksis. Så blandt folk, hvis sprog betydningen af ​​ord direkte afhænger af tonalitet (for eksempel kantonesisk), har mange mennesker et absolut musikalsk øre. I japanske vinterhuse når dette tal undertiden 70%..

Hvad angår europæere, er denne evne langt mindre almindelig her, i gennemsnit 1 ud af 10.000 mennesker. Desuden kan mennesker med et absolut musikalsk øre både blive involveret i at spille nogle instrumenter eller synge eller endda gøre helt forskellige ting, f.eks. være bygherrer eller læger. Skønt i vestlige lande er procentdelen af ​​sådanne mennesker i vinterhave meget højere.

Betyder det, at der kan udvikles absolut musikalsk øre? Ja og nej. Det er snarere ganske realistisk, hvis du begynder at studere med et barn fra en meget ung alder. En gunstig alder anses for at være en periode fra 2 til 4 år. Det tilrådes, at erfarne lærere arbejder med babyen. Men historiske eksempler viser veltalende: undertiden er det nok for et barn at have adgang til et korrekt indstillet instrument, for eksempel til et klaver.

Når du bliver ældre, falder chancerne for at udvikle et absolut øre til musik. Hos en voksen er de lig med nul. Dette forstyrrer imidlertid ikke spillet professionelt: til kompetent gengivelse af kompositionen er relativ hørelse tilstrækkelig, det vil sige evnen til at bestemme intervaller. Men du kan bare træne ham.

Hvilken af ​​de berømte komponister havde et absolut øre for musik?

Historisk set var den første kendte musiker, der viste sådan en forbløffende evne, Mozart. Derudover er det også Beethoven, Rostropovich og mange andre. Men på samme tid havde sådanne berømte komponister som Wagner, Tsjaikovskij eller Scriabin ikke det..

Myter og virkelighed

Der er stadig debat om, hvorvidt det er nødvendigt at have absolut tonele for en succesrig karriere som musiker. De fleste er tilbøjelige til at tro, at det er en valgfri betingelse. Kvaliteten af ​​ydeevnen afhænger af mange faktorer, blandt andet evnen til at forstå kompositioner, ønsket om at udvikle relativt musikalsk øre, hårdt arbejde samt tålmodighed, når man arbejder i denne retning.

Generelt er der i forbindelse med det emne, der er rejst, en masse myter og simpelthen misforståelser. Så nogle mennesker forveksler det absolutte øre for musik med evnen til at opfatte meget stille lyde. Andre mener, at vi taler om evnen til nøjagtigt at bestemme tonaliteten af ​​lyde, når man sammenligner. Men sidstnævnte vedrører relativt rygte, som kan udvikles over tid. Og nogle betyder endda en sjælden anomali: en persons evne til at opfatte ultralyd. Men, som du måske gætter, alt dette har intet at gøre med absolut musikalsk øre.

Har du et musikalsk øre? De vigtigste måder at bestemme

Det er svært at finde nogen, der ikke kan lide musik. På samme tid lytter mange ikke kun til hende, men prøver også at synge deres yndlingssange. Nogen får det næsten perfekt, men nogen bedre gør det aldrig. Yderligere afhænger performance af kvaliteten i de fleste tilfælde ikke kun af stemmen, men også af det musikalske øre, som sangeren ejer. Hvordan man dog bestemmer dens tilstedeværelse?

Hvad er absolut øre for musik??

Faktisk er dette en persons evne til nøjagtigt at genkende tonehøjden for en lyd og bestemme, hvilken note den svarer til, samt genkende dens andre egenskaber. Nogle musikere, der har dårlig talegenkendelseshørelse, har en fantastisk evne til at skelne mellem lyde og gengive dem nøjagtigt. Samtidig ved enhver musiker, hvordan man bestemmer tilstedeværelsen af ​​musikalsk hørelse. Takket være denne artikel og tip fra forsiden af ​​VINIL Orange-bandet, ved du det.

Næsten alle musiklærere mener, at der ikke er nogen, der absolut ikke har noget musikalsk øre, såvel som evnen til at udvikle det. Det er bare det, at de fleste mennesker ikke har fuldstændig sammenkoblet stemme og hørelse. Samtidig vil en ægte professionel musiker adskille sig fra en person, der ikke er tilknyttet musik, ikke kun i evnen til at bestemme tonelejen, men også i evnen til at gengive den. Selvom nogle gange mennesker, der ikke engang er tæt på musik, har store tilbøjeligheder.

Bestemmelsesmetoder

Til at begynde med kan du bede en ven om at spille en slags melodi, der består af flere toner. I dette tilfælde vil din opgave være at gentage kombinationen i maksimal nøjagtighed. Det er ikke nødvendigt at navngive noter, fordi gengivelse af nøjagtig intonation allerede siger meget.

I tilfælde af fiasko, fortvivl ikke. Når alt kommer til alt kan der være flere forklaringer på forkert fortolkning og genkendelse af lyde. For eksempel kunne en ven udføre en melodi blot på et sted, der ikke er behageligt for eksaminatoren. Som praksis viser, bestemmer mange mennesker, der ikke har erfaring med musik, nøjagtigt tonehøjden uden for deres stemmeafdeling.

Hvis en ven lavede en lyd på instrumentet, som du ikke kunne gengive, skal du ikke bekymre dig. Du har sandsynligvis et musikalsk øre, kun det skal koordineres med en stemme. Et par øvelser, og problemet løses. Tilstedeværelsen af ​​perfekt øre til musik på den indledende fase er ikke en forudsætning.

Hvis motivet ikke kun formåede at bestemme lydens tonehøjde, men også at finde dets musikalske notation, er dette allerede et absolut rygte. For nogle gives et sådant rygte fra fødslen, mens andre har produceret det i årevis. I den indledende fase er ejere af sådan hørelse endnu lidt vanskeligere med hensyn til akkordgenkendelse, fordi de kun hører et sæt forskellige lyde, og først efter træning kan det "absolutte" systematisere intonationen af ​​forskellige musikalske akkorder. Vores team har sådan en unik, mærkeligt nok, han er trommeslager))

Høreudvikling

Det menes, at få har absolut hørelse, og andre er sikre på, at alle kan udvikle en sådan høring. Tilstedeværelsen eller fraværet af en sådan høring er ikke et kriterium for en musikers professionalisme. Når alt kommer til alt er der en masse fremragende komponister, sangere, instrumentalister og hele musikalske grupper, der ikke er glade ejere af absolut hørelse, men dette forhindrer dem ikke i at samle fulle rum.

Som enhver menneskelig færdighed udvikler øre til musik sig! Prøv hver dag flere gange at spille din egen Do eller en anden note, og efter et par måneder kan du nemt bestemme det, og efter et par måneder kan du frit tage din stemme. I "absolut" er dette en medfødt følelse, mens det hos almindelige mennesker er udviklet.

Hvis du ikke er i stand til uafhængigt at forstå, hvad din høring er i stand til, vil det musikalske team på firmafesten - Orange VINIL forsøge at give dig nogle råd og hjælp til dette. Musikerne i gruppen har en musikalsk uddannelse og vil let kunne bestemme dine evner og tilbøjeligheder!

Absolut toneleje

Video Live 01.04.2020

Personer

Om projektet Absolute Hearing

Almanakken om musikkenes kulturhistorie "Absolute Hearing" er et informativt og levende tv-magasin, der dækker forskellige musikalske stilarter og retninger, genrer og epoker.

Valget af emner er ekstremt mangfoldigt: fra oprindelsen af ​​den populære sang til historien om oprettelsen af ​​et stort musikalsk mesterværk, fra nuancerne i opera eller balletproduktioner til biografi om fremtrædende komponister og kunstnere. Programmet er designet til det bredeste publikum af professionelle og musikelskere.

Præsentant Gennady Yanin.

PROBLEMER

Gears

Webstedet har et system med fejlkorrektion. Hvis du finder en unøjagtighed i teksten, skal du vælge den og trykke på Ctrl + Enter.

Typer af musikalsk høring: hvad er hvad?

Musikalsk hørelse er sindets evne til at skelne lyde ud fra deres farve, tonehøjde, lydstyrke og varighed. Musikalsk hørelse kan generelt, som en følelse af rytme, udvikles, og der er mange typer hørelse (mere præcist, dets ansigter, sider), og hver på sin måde er mere eller mindre vigtig.

Lyde er musikalsk og ikke-musikalsk

Lydene i verden omkring os er bare havet, men musikalsk lyd er ikke enhver lyd. Dette er kun den lyd, som du kan bestemme højden for (den afhænger af svingningsfrekvensen for det fysiske krop, der er lydkilden), og klods (rigdom, lysstyrke, mætning, lydens farve) og volumen (volumen afhænger af amplituden af ​​kildens vibrationer - jo stærkere den første puls er, desto højere er lyden ved indgangen).

Men ikke-musikalske lyde kaldes støj, for dem kan vi bestemme lydstyrken og varigheden, ofte klodsen, men langt fra altid kan vi nøjagtigt bestemme deres tonehøjde.

Hvorfor var denne præambel nødvendig? Og for at bekræfte, at musikalsk øre er et instrument fra en allerede uddannet musiker. Og for dem, der nægter at lave musik under påskud af mangel på hørelse og voldtægt af en bjørn, siger vi ubesværet: musikalsk øre er ikke en mangelvare, det distribueres til alle!

Typer af musikalsk høring

Spørgsmålet om musikalsk hørelse er temmelig delikat. Enhver form for musikalsk øre i en forstand er forbundet med en bestemt psykologisk proces eller fænomen (f.eks. Hukommelse, tænkning eller fantasi).

For ikke at teoretisere meget og ikke falde i banale og kontroversielle klassifikationer, prøver vi bare at karakterisere flere koncepter, der er almindelige i det musikalske miljø i forbindelse med dette emne. Disse vil være nogle typer musikalsk hørelse..

Absolutt hørelse er en hukommelse for tonalitet (nøjagtig tonehøjde), det er en mulighed for at bestemme en note (tone) ud fra dens lyd eller omvendt gengive en note fra hukommelsen uden yderligere indstilling ved at indstille gaffel eller ethvert instrument såvel som uden sammenligninger med andre kendte højder. Absolutt hørelse er et specielt fænomen i en persons lydhukommelse (analogt, f.eks. Med visuel fotografisk hukommelse). For en person med denne form for musikalsk øre er det at kende en note det samme som for enhver anden, bare at høre og genkende et almindeligt bogstav i alfabetet.

En musiker har principielt ikke brug for et absolut øre, skønt det hjælper med ikke at være falsk: for eksempel at spille violin uden fejl. Denne kvalitet hjælper også vokalister (selvom det ikke gør indehaveren af ​​absolut hørelse til en vokalist): det bidrager til udviklingen af ​​nøjagtighed af intonation, og hjælper også med at holde festen med ensemble polyfonisk sang, selvom det at synge kun fra "hørelse" ikke bliver mere udtryksfuld (kvalitet).

Den absolutte slags hørelse kan ikke kunstigt tilegnes, da kvaliteten er medfødt, men du kan udvikle en identisk hørelse gennem træning (næsten alle "praktiserende" musikere kommer til denne tilstand før eller senere).

Relativ hørelse er et professionelt musikalsk øre, der giver dig mulighed for at høre og identificere ethvert musikalsk element eller hele værket, men kun i relation til (det vil sige i sammenligning) det tonele, der er repræsenteret af det. Det er ikke forbundet med hukommelse, men med tænkning. Der kan være to vigtige punkter her:

• i tonalmusik er dette en følelse af harmoni: evnen til at navigere inde i harmonien hjælper med at høre alt, hvad der sker i musik - en række af stabile og ustabile musikalske trin, deres logiske forhold, deres kombination i harmoni, afvigelse og afvigelse fra den originale tonalitet;
• i atonal musik er dette høreintervaller: evnen til at høre og skelne intervaller (afstand fra en lyd til en anden) giver dig mulighed for nøjagtigt at gentage eller afspille en række lydsekvenser.

Relativ hørelse er et meget stærkt og perfekt instrument fra en musiker, det giver dig mulighed for at gøre meget. Dets eneste svaghed er kun en tilnærmelse til at gætte den nøjagtige tonehøjde: Jeg hører for eksempel og kan spille en sang, men i en anden tast (ofte bare mere praktisk til intonation) afhænger det af den type sangstemme eller instrument, du spiller).

Absolutt og relativ hørelse er ikke modsætninger. De kan komplementere hinanden. Hvis en person har absolut hørelse, men ikke engagerer sig i sin egen slægtning, bliver han ikke musiker, mens professionelt udviklet relativ hørelse, som en uddannet form for tankegang, giver enhver mulighed for at udvikle musikalitet.

Indvendig hørelse er evnen til at høre musik i fantasien. Når han ser noterne på et ark, kan en musiker spille hele melodien i hovedet. Nå, eller ikke bare en melodi - bortset fra det, han forestiller sig at gennemføre både harmoni og orkestrering (hvis musikeren er avanceret) og alt andet.

Begyndermusikere har ofte brug for at spille en melodi for at gøre sig bekendt med det, mere avancerede kan synge det, men folk med god intern hørelse forestiller sig bare lyde.

Typer af musikalsk hørelse kan skelnes og mere, hver af dem hjælper musikeren i sin generelle musikalske aktivitet eller inden for et mere specielt felt. F.eks. Er de mest magtfulde instrumenter fra komponister sådanne høretyper som polyfoniske, orkestrale og rytmiske.

Musikalsk øje og musikalsk duft!

DETTE ER EN HUMORISTISK BLOCK. Derefter besluttede vi at lægge et komisk afsnit af vores indlæg. Hvor interessant og rig på indtryk er vores liv, en moderne persons liv...

Radioarbejdere, DJ’er såvel som elskere af moderigtig musik og popartister har, foruden at høre, som de bruger til at nyde musik, brug for så professionel kvalitet som ”musikalsk duft”! Hvordan kan du lære om nye produkter uden det? Hvordan bestemmer jeg, hvad publikum kan lide? Sådanne ting skal altid sniffes.!

Om det "musikalske øje" kommer på noget selv!

ENDE. Med akkumulering af musikalsk og praktisk erfaring udvikles hørelse. Den målrettede udvikling af hørelse, forståelse af det grundlæggende og vanskeligheder forekommer i cyklussen af ​​særlige kurser af musikuddannelsesinstitutioner. Disse er rytme, solfeggio og harmoni, polyfoni og orkestrering.

5. Hvorfor kvinden spørger: Hvad er absolut tonehøjde??

Gør det mere synligt i brugerfeeds eller få en PROMO-position, så tusinder af mennesker læser din artikel.

• Standard promo
• 3.000 salgsfremmende indtryk 49 KP
• 5.000 promo-indtryk 65 KP
• 30.000 promo-indtryk 299 KP
• Fremhæv 49 KP

Kampagnelinjestatistikker afspejles i betalinger..

Del din artikel med venner via sociale netværk.

Beklager, men du har ikke nok kontinentale rubler til at fremme optagelsen..

Få kontinentale rubler,
inviterer dine venner til Comte.

Jeg husker mig selv som et lille barn, da jeg i min tantes musikalske familie først blev introduceret for et dyrt gammelt instrument - klaveret. Min tante ville bestemme mine musikalske evner og var helt skuffet. Jeg kunne ikke huske noterne, og generelt var det uforståeligt for mig, hvordan man skulle trykke på de nødvendige taster for at spille melodien, hvis de alle er ens, og der ikke er skrevet noget på dem.

Min bror var uforlignelig mere dygtig end mig, han lærte selv at spille guitar. Men her, til trods for alle mine bestræbelser på at spille den enkle melodi "Der var en bjørk i marken", viste det sig at være en komplet bummer, da der ikke var nogen tegn på guitarhalsen, hvor du var nødt til at trykke på strengene, men jeg kunne ikke huske sådan visdom. Dog elskede jeg musik og forstod den. Men om folk som mig siger de, at en bjørn er trådt på øret. Men hvordan er det, at jeg selv havde smukt fremført sange og endda et orkester lød, og jeg kunne ikke spille en enkelt sang for ikke at forfalde den.

Bortset fra en dårlig hukommelse ejede jeg naturligvis ikke min stemme som et instrument. Derfor i skolen var musikundervisning bare hadefuld for mig, og jeg husker dem med et gys. Fra al musikalsk notation huskede jeg diskantklaffen og spekulerede på, hvorfor der ikke fandtes pianospalter eller guitar. Det viser sig, at violinen er det vigtigste instrument? En tromme eller et pionerhorn tæller ikke længere?

Det var en behagelig trøst for mig at finde ud af, at en sådan digter og en bard som Vladimir Vysotsky ifølge ham kun ejes et par akkorder på guitaren, når han spillede hans populære sange.

Nå, ikke alle har gaven til absolut hørelse! Det vides, at selv sådanne store komponister som Tchaikovsky, Wagner og Scriabin gjorde det uden absolut hørelse. Som min. Så jeg er endnu ikke helt tabt for samfundet, jeg trøstede mig selv. Men jeg blev aldrig musiker. I skolen blev jeg fascineret af gammel historie og i gymnasiet, fysik og matematik.

Så hvad er denne absolutte tonehøjde? Jeg læste på http://music-mydream.com/impor. : Absolutt hørelse er evnen til nøjagtigt at identificere tonehøjden for enhver lyd uden at ty til sammenligning med lyde fra kendt tonehøjde.

Komponist Camille Saint-Saens voksede op som et vidunderbarn. Om to og et halvt år befandt han sig foran klaveret. I stedet for at banke tilfældigt, som jeg gjorde, tryk han på den ene knap efter den anden og frigav den ikke, før lyden var roet. Bedstemor lærte ham navnene på noter og besluttede derefter at sætte instrumentet i orden. Under indstillingen kunne lille Saint-Saens navngive alle noterne ved at høre dem fra det næste rum. De siger om sådanne mennesker, at de har absolut tonehøjde.

Sådanne beskrivelser får os til at opfatte denne færdighed som noget utilgængeligt og magisk. Vores gennemgang af fakta og forskning kræver afvisning af sådanne patos.

Historien om absolut hørelse begyndte i det 17. århundrede, da et ensartet tempereret musiksystem med 12 trin og en fast tuninggaffel (standard for tonehøjde) blev introduceret i omløb. Dens første dokumenterede ejer i det XVIII århundrede var V.A. Mozart, hvis høring blev beskrevet som "sand", "fremragende." Udtrykket "absolut høring" blev introduceret i anden halvdel af det 19. århundrede, og tættere på det 20. århundrede begyndte videnskabsmænd at undersøge selve fænomenet..

Indtil videre er mange interessante mønstre, forbindelser og effekter forbundet med absolut hørelse blevet opdaget, men i den videnskabelige verden er der ingen enkelt enighed om nøjagtigheden af ​​dette fænomen. I værket ”The Zonal Nature of Sound Altitude Hearing” (1948) antydede N. Garbuzov, baseret på hans eksperimenter, at absolutte musikere opfatter lydfrekvenser i klynger, der korrelerer frekvensbånd med et 12-trins temperament. Bredden af ​​zonerne afhænger ifølge Garbuzov af højden på registeret, klangbånd, lydstyrke, individuelle egenskaber og mental tilstand af en person.

De fleste af befolkningen i Sydøstasien, Afrika såvel som de oprindelige folk i Amerika taler sprog, hvor betydningen af ​​ordet afhænger af udtalen af ​​stavelser. Disse sprog kaldes tonalt eller tonalt. Modersmålere på sådanne sprog er blevet uddannet siden barndommen til at være i stand til at forstå og gengive deres modersmål..

Det viser sig, at du kan lære at eje absolut tonehøjde. Kinesiske studerende viste en betydelig adskillelse fra amerikanske, der kun taler ikke-tonale sprog. I henhold til testkriterierne havde ca. 60% af de kinesiske og 14% af de amerikanske studerende en absolut hørelse i en gruppe studerende, der begyndte at studere musik på 4-5 år gammel; i gruppen af ​​dem, der startede i alderen 6-7 år - 55% af kineserne og kun 6% af de amerikanske; i gruppen af ​​dem, der startede ved 8-9 år gammel - 42% af kineserne og ingen fra USA. Det er vigtigt, at denne undersøgelse viste en direkte sammenhæng mellem tilstedeværelsen af ​​absolut hørelse og musikundervisningens tidlige alder..

Det absolutte auditive system adskiller sig ikke funktionelt og fysisk fra det ikke-absolutte. Forskellen ligger i den forskellige algoritme til behandling af lydinformation ved hjernebarken (Gregsen, 1998): den nøjagtige bestemmelse af tonelejen kræver en base af frekvenser i den menneskelige hukommelse samt etablering af korrespondancer mellem lydområdet og noterne, fordi en note svarer til et frekvensinterval, omend en lille.

Men indtil videre har der ikke været et eneste bekræftet tilfælde af, at en voksen når ægte absolut hørelse, hvis han gik glip af en periode med tidlig musikalsk udvikling i barndommen.

Når du lærer at høre forskellen mellem lyde, mindst op til en halv tone og huske navnet på en lyd i enhver højde, kan du med sikkerhed sige, at du har udviklet en pseudo-absolut hørelse. Der er mange mennesker, der har opnået dette resultat. Der er ikke noget mirakel, men der er kun hårdt arbejde for at tilegne sig den ønskede færdighed.

Faktum af absolut hørelse opfattes forkert som en garanti for udviklet musikalitet. Den findes dog blandt middelmådige musikere, tunere for musikinstrumenter og folk, der slet ikke er interesseret i musik. Således er denne evne ikke udelukkende musikalsk. Den absolutte hørelse er hos mange dyr og fugle, hvor evnen til at skelne tonehøjde er nødvendig for livet.

I henhold til opfattelsesmetoden er tonehøjden for et musikalsk øre opdelt i:

absolut (opfattelse af separate noter);

relativ (opfattelse gennem afstanden mellem lyde).

Det er ikke værd at være jaloux på ejerne af absolut service. Absolutt hørelse i sig selv indebærer ikke tilstedeværelsen af ​​smukke musikalske evner: ud over hundrede procent anerkendelse af husets dør ved dens knirk lover det ikke andre fornøjelser :) På trods af at absolut hørelse letter musikalsk læring, klager mange professionelle musikere over, at det fratager dem fleksibilitet og forstyrrer både på arbejde og bare lytte til musik til glæde.

Ønsket om at have en absolut tonehøjde er ikke altid berettiget, i betragtning af de problemer, mennesker med denne færdighed står overfor. Når man hører de mindste afvigelser fra ”standard”, der er indstillet af hukommelsen, oplever absolutte musikere vanskeligheder med værker, der er transponeret til en anden nøgle og noter gengivet med en lidt anden lydfrekvens; de tror, ​​de er "forkerte".

Dette gælder autentisk middelalderlig og barok musik (hej til et enormt lag klassikere!) Og gamle instrumenter fra forskellige perioder, hvor indstillingsgaffelen adskiller sig fra den moderne. Derudover varierer koncertstempegafler i forskellige lande lidt, selv nu.!

Begavede børn i solfeggio-lektioner kan være dovne og ikke udvikle deres relative hørelse ved at bruge absolut diktering til at registrere. B. M. Teplov skrev, at absolut hørelse kan forsinke udviklingen af ​​andre komponenter i musikalsk hørelse, da det gør dem unødvendige og erstatter sig selv. Relativ hørelse er ekstremt vigtig, når man transponerer (transponerer) musik til en anden nøgle, der harmoniserer i en struktur, der er forskellig fra jævnt tempereret. Det er meget mere fleksibelt end absolut hørelse og giver musikere let mulighed for at tilpasse sig deres kolleger i et ensemble og orkester, ledsage og spille forskellige afstemte instrumenter.

V. Vinokur "Hej, jeg bragte nogle notater her."

Absolut toneleje

Absolut hørelse er en speciel måde at opfatte lyde på. En person med absolut hørelse bestemmer hyppigheden af ​​lyden, ikke sammenligner den med andre, ikke synger dem med sig selv. Denne kvalitet adskiller absolut hørelse fra relativ hørelse, hvor en person bestemmer lyden ved at sammenligne den med andre.

Typer og funktioner ved absolut hørelse

Absolut i latinske absolutes betyder "ubegrænset". Skelne mellem passiv og aktiv absolut hørelse.

Med passiv absolut hørelse bestemmer en person let tonelejen for en musikalsk lyd, men er ikke i stand til at gengive den med sin stemme. Aktiv absolut hørelse har ingen sådan begrænsning, ejeren af ​​denne kvalitet kan bestemme lyden og synge i hans stemme.

Mennesker med aktiv absolut hørelse - absolutte, adskiller sig fra hinanden med hensyn til bestemmelsehastighed, frekvensområdet for opfattelse af lyde, evnen til at bestemme lydene fra forskellige lydtoner.

Funktioner i lydområdet

En person adskiller lydvibrationer i frekvensområdet fra 16 Hz til 20.000 Hz. Højfrekvente lyde opfattes fuldt ud i barndommen, med alderen falder den øvre grænse.

En person med absolut hørelse opfatter lyde i det sædvanlige interval, men har evnen til at skelne nøjagtigt mellem forskellige frekvenser og ikke i hele række hørbare lydvibrationer, men i et bestemt område.

Den højeste nøjagtighed af lydgenkendelse svarer til det midterste register, falder til kanterne i frekvensområdet.

Til det midterste register er små, første, anden oktaver. Taleområdet ligger i det midterste register, den midterste del af området er den første oktav.

Lydstandard

I 1939 vedtog den internationale konference i London standarden for indstilling af musikinstrumenter over hele verden. Lydstandarden, ifølge hvilken alle musikere i verden selv i dag sammenligner deres handlinger, er lyden fra “la” -noten, svarende til en frekvens på 440 Hz.

Pseudo-absolut, harmonisk, indre hørelse

Ud over absolut, skelne den pseudo-absolutte hørelse. Med denne metode til genkendelse af lyde sammenligner en person ekstern lyd med lyden fra sin stemme. Den højeste eller laveste lyd i ens egen stemme kan tjene som reference til bestemmelse af lyd..

Et andet træk hos mennesker med absolut hørelse er evnen til at genkende lyde, når de samtidig spilles. Et sådant rygte kaldes harmonisk. Absolutister angiver præcist antallet af lyde i en harmonisk akkord, hver af dem genkendes.

Det er vigtigt for en musiker at have ikke kun en god absolut og relativ opfattelse af lyde, men også en udviklet intern hørelse.

Denne kvalitet er baseret på musikalsk oplevelse, evnen til at tænke i musikalske billeder, til at repræsentere harmonien i det musikalske arbejde som helhed.

Det indre øre er baseret på musikalsk talent, forbedret hele hans liv. Sådanne berømte komponister som Beethoven, Smetana, der er døve i slutningen af ​​deres liv, skrev musik ved hjælp af udelukkende intern hørelse..

Absolut hørelse og musikalsk evne

Den absolutte evne til at genkende lydfrekvenser er altid medfødt, men for at den skal manifestere, skal en person først høre lyde. Hyppigheden af ​​den hørte lyd gemmes uændret i hele hukommelsen i hele livet. Den første kendte absolutte mand betragtes som V.A. Mozart.

Med alderen går den absolutte hørelse ikke tabt, men ifølge nogle rapporter forbedres den. Der er en medfødt evne til absolut lydgenkendelse i gennemsnit med en frekvens på 1: 10 000. Blandt professionelle musikere bemærkes denne evne oftere, cirka en ud af flere dusin mennesker.

Antallet af absolutte tal er højere blandt nationaliteter med tonesprog. Disse sprog inkluderer japansk, vietnamesisk.

Beboere i disse lande er musikalsk, elsker og forstår musik. Imidlertid er antallet af komponister i disse lande i gennemsnit ikke højere end i europæiske lande.

Faktum er, at absolut hørelse ikke er en garanti for musikalsk talent. I analogi med litteratur er det ikke nok at genkende farver til at tegne, at kende bogstaver for at blive forfatter.

Er det muligt at opnå absolut hørelse ved træning

Absolutt adskiller sig fra en person med et relativt øre for musikevnen til at gemme frekvensen af ​​lyd i hukommelsen. Den eksterne lyd, der kommer ind i den auditive analysator, sammenlignes med de tilgængelige frekvenser for den absolutte lyd i hukommelsen, og den nærmeste værdi er valgt.

Det er vanskeligt at opnå en perfekt perfekt lyd af en ekstern lyd. Faktisk gengives selv standarden - noten "la" ikke med en frekvens på 440 Hz, men med en lille fejl. Fejlområdet eller højdezonen er 435-445 Hz.

Med en speciel træning er en almindelig person, hvis ønsket, i stand til at komme så tæt som muligt på evnen til at skelne lyd med absolut nøjagtighed.

Måske vil ikke alle være i stand til at opnå den hurtige genkendelse og nøjagtighed af lyddefinition, der er karakteristisk for absolut hørelse, men at bringe deres musikalske øre til det ønskede ideal, hver kan.

En forudsætning for at starte klasser bør være tilstedeværelsen af ​​et relativt musikalsk øre. Denne metode til lydgenkendelse kan udvikles perfekt og svare til niveauet for absolut lydgenkendelse..

Der er specielle programmer - Ear Power, Earope, som giver dig mulighed for at forbedre din hørelse uafhængigt. De, der ønsker at forbedre deres absolutte tonehøjde, tilbydes kurser, hvor man under ledelse af en coach får mestring af anerkendelsen af ​​musikalske lyde.

Der kendes et stort antal succesrige, fremtrædende komponister, der ikke havde absolut tonehøjde fra fødslen og skærpet deres færdigheder i professionelle aktiviteter..

Ulemper ved absolut hørelse

Enestående egenskaber er ikke altid gavnlige for ejeren. Absolutt hørelse i det almindelige liv skaber endda nogle gener.

Så absolutte mennesker hører enhver falsk note. Dissonance skærer øret, distraherer, introducerer en skygge af utilfredshed i klasseværelset. Absolutt hørelse henter falske toner i lyden af ​​orkesteret på en koncert, kirkesang i templet, lydene af almindelig sang i karaoke forårsager chok.

Derudover vil ren absolut hørelse uden en udviklet relativ hørelse give en person mulighed for at spille komplekse musikværker fra et ark, perfekt indstille instrumenterne, men vil ikke give ham mulighed for at skrive musik. Indehaveren af ​​absolut hørelse med en uudviklet relativ hørelse opfatter musikalske lyde hver for sig, føler ikke deres gensidige tyngde og harmoni.

Der registreres en absolut hørelse, når man spiller musik, træner og udvikler sig gennem hele livet, svækkes ikke med alderen. En persons musikalske evner består af evnen til nøjagtigt at skelne tonehøjden, evnen til at bestemme klangbånd, varighed, relativ tonehøjde og intensitet af lyde.

Absolut toneleje

Indehavere af absolut hørelse eller, som de kaldes af musikere, absolutister, forårsager hvid misundelse blandt mange. Almindelige mennesker med god relativ hørelse vil genkende banen. sammenligne dem: hvis du ikke giver dem en standard til sammenligning, vil de ikke kunne navngive denne lyd, hvilket ethvert absolut nemt kan gøre. Essensen af ​​denne evne er ikke blevet afsløret fuldt ud, og den mest almindelige version er, at for lyden af ​​absolut hørelse har hver lyd det samme specifikke ansigt som en klang: så let som almindelige mennesker genkender deres slægtninge og venner fra stemmen, skelner klodser, absolut ” genkende personligt ”hver eneste lyd.

Det er sandsynligt, at absolut tonehøjde er en slags “super-timbral” tonehøjde, når skelnen mellem toner er så subtil, at det påvirker hver enkelt lyd, der altid er lidt tyndere og lysere end den nærliggende lyd, hvis den er højere og også næppe mærkbar ”mørkere” end den nærliggende lyd hvis under det. En gruppe amerikanske psykologer ledet af Harry Krammer eksperimenterede med absolutte musikere, ikke-absolutte musikere og ikke-musikere. Motiverne blev bedt om at skelne mellem stemmerne fra forskellige instrumenter. Alle mennesker genkender toner meget godt, så det er ikke overraskende, at alle fag gjorde et fremragende stykke arbejde. Men absolutisterne reagerede meget mere fortroligt og hurtigere end deres medmusikanter eller ikke-musikere. Dette betyder, at absolut hørelse inkluderer et klodset element, eller endda som en helhed, som mange psykologer mener, er en ultratin gren af ​​klanghørelse. Nogle musikers selvobservationer understøtter "klangversionen" af oprindelsen af ​​absolut hørelse. Komponisten Taneyev huskede: ”Noten for mig havde en meget speciel lydkarakter. Jeg genkendte hende så hurtigt og frit ved denne særlige karakter af hendes lyd, som vi straks genkender i lyset af en velkendt person. Bemærkning, at den allerede havde, som den var, en helt anden, også ganske klar fysiognomi, hvor jeg øjeblikkeligt genkendte og kaldte den. Og så alle de andre noter ".

Den anden populære version om arten af ​​absolut hørelse fremhæver ikke tidspunktet for klangfornemmelse, men supermemoriet til musikalsk tonehøjde. Det er kendt, at en almindelig person kan huske tonelejen for en given lyd i halvandet minut - efter halvandet minut kan han synge denne lyd eller genkende den blandt andre lyde. Musikere har en stærkere hukommelse for musikalsk statur - de kan producere lyd otte minutter, efter de har hørt det. Absolutister husker tonehøjden for lydene på ubestemt tid. Psykolog Daniel Levitin mener, at absolut hørelse kun er en langtidshukommelse.

Den absolutte hørelse er aktiv og passiv. Passiv hørelse giver dig mulighed for at genkende og navngive tonelejen, men hvis du beder en sådan absolut mand om at "synge faets note", er det usandsynligt, at han synger det med det samme og præcist. Indehaveren af ​​den aktive absolutte hørelse vil gøre dette uden vanskeligheder, for ikke at nævne det faktum, at han let kan genkende enhver lyd. I en diskussion om arten af ​​aktiv absolut hørelse og passiv absolut hørelse finder forskere et sted for både klangbrydning og højhøjde versioner af dens oprindelse. Mange mener, at passiv genkendelse af lyde er afhængig af absolut klanghørelse, og muligheden for deres aktive gengivelse er baseret på højhøjde. Spørgsmålet om naturen af ​​absolut hørelse er stadig åbent, men uanset hvad absolutte mennesker husker - klang, tonehøjde eller begge dele, er de ekstremt sjældne, en ud af tusind mennesker har absolut hørelse.

Professionelle musikere udfører konstant en masse auditive øvelser, mens de studerer på musikskoler, colleges og konservatorier: de skriver musikalske diktater, synger med toner og gætter akkordsekvenser ved øre. Under arbejdet med dirigent, korleder, sanger og i forskellige former for musikalsk aktivitet er hørelse meget lettere og fungerer ofte som en praktisk hjælp. Kolleger med glade absolutister er undertiden fast besluttet på at tage besiddelse af en absolut hørelse og udvikle den, selvom de ikke af naturen har nogen absolut hørelse. I løbet af mange timers træning udvikler fanatikerne til sidst et eftertragtet absolut øre og bruger det i nogen tid i det mindste i en passiv form. Men så snart de holder op med at træne, forsvinder den erobrede absolutte tonehøjde sporløst - de færdigheder, der er erhvervet med så vanskelighed, viser sig at være meget flyktige og skrøbelige.

Børn, der allerede er tilbøjelige til manifestationer af absolut hørelse, kan lære det selv i en aktiv form. Psykologer Kessen, Levine og Wendrich bad mødre til tre måneder gamle spædbørn til at inspirere dem med en særlig kærlighed til notatet “F” i den første oktav. Denne note er praktisk til børnenes stemmer, og når babyer summede på deres egen note, var mødrene nødt til at minde dem hver gang om at "fa", som for at få præcist dette toneleje til. Efter fyrre dage med klasser, tjente treogtyve babyer, der deltog i eksperimentet, sammen på noten "fa" - det lykkedes dem at huske nøjagtigt denne højde, og de forvillede sig ikke længere fra den. Efter et stykke tid, da betydningen af ​​denne specielle kærlighed til "fa" ikke blev afklaret, og mødrene ophørte med at uendeligt lignede denne note, skiftede babyerne til deres sædvanlige gåtur. Således sluttede hans korte liv knap nok gennem et absolut øre. Af de mange sådanne forsøg og fejl med spædbørn såvel som voksne og børn, gjorde forskerne en foreløbig konklusion om uundværeligheden af ​​nutiden, varig og ikke kræver yderligere arbejde aktiv absolut hørelse. Årsagen til alle former for fiaskoer i forsøg på at opnå absolut hørelse skyldes dens genetiske oprindelse, gentagne gange bekræftet.

Neuropsykologer mener også, at absolut hørelse er en medfødt og genetisk bestemt kvalitet. En gruppe neuropsykologer ledet af Gottfried Schlaug fokuserede på undersøgelser af den venstre halvkugle planum temporale, hvilket er lidt forøget hos alle mennesker sammenlignet med den tilsvarende afdeling på højre hjernehalvdel. Denne afdeling har ansvaret for lyddiskriminering, herunder sondring af fonemer, og som allerede nævnt blev der dannet en lille stigning i denne hjerneenhed af en "talende mand" i chimpanser for 8 millioner år siden. Ved nærmere undersøgelse viste det sig imidlertid, at de absolutte musikere havde endnu mere planum temporale end alle de andre Homo sapiens og endda mere end ikke-absolutte musikere. "Resultaterne af undersøgelsen viser," skriver forfatterne, "at fremragende musikalske evner er forbundet med en overdrevet venstre-halvkugle-asymmetri af hjerneafdelingerne, der tjener musikalske funktioner".

Efter data fra neuropsykologer og genetikere bedømmes absolut hørelse som en ultrahøj evne til at skelne mellem lyd og auditiv hukommelse og produceres ikke, men tildeles ovenfra. “Giv op håb, at alle der kommer ind her!” det skal skrives ikke på helvede's porte, men i solfeggio-klassen for især nidkærmede lærere, der bærer godtroende studerende med løfter om at udvikle deres absolutte hørelse. Det vigtigste spørgsmål er imidlertid anderledes: har denne musiker brug for denne skæbnesgave, er absolut hørelse så værdifuld, at det er vanskeligt for en musiker at undgå? Da offentlig opmærksomhed er tiltrukket af absolut hørelse, er der samlet en masse næsten anekdotiske historier om ham, der fortæller om en persons utrolige auditive evner. Men disse kvasianekdoter bringer ikke absolut hørelse tættere på musik, men flytter den væk fra den, hvilket styrker tvivl om dets anvendelighed som en rent musikalsk kvalitet snarere end en nysgerrighed af naturen, der har en meget indirekte relation til musikalsk kunst.

Absolutt hørelse fungerer i automatisk tilstand og registrerer alt, hvad der ikke rammer. Frøken Sauer, den absolutte pianistes tandlæge, distraherede hende fra ubehagelige fornemmelser ved at stille spørgsmål til den note, som boret brød på. Ligesom den unge Mozart, der vidste, hvordan man lavede en lyd, et glas fyldt med vand, på hvilket notatet uret tikker og døre knirker, skelner frøken Sauer tonehøjden for alle lyde generelt. Én gang, mens hun lærte et teaterstykke, hørte hun ubudne akkompagnement i form af lydene fra en nabos græsslåmaskine, der surrede på noten ”salt”. Fra nu af, hver gang frøken Sauer fremførte dette ondsindede skuespil, vågnede lyden af ​​en græsslåmaskine på samme note i hendes sind, og koncertstykket blev uigenkaldeligt ødelagt. Miss Sauer's kollega, pastor Sir Frederick Usley, professor i musik ved University of Oxford, havde også en legendarisk absolut tonehøjde. Klokken fem sagde han til sin mor: ”Tænk bare, vores far blæser næsen på” faen. ” I alle aldre kunne han bestemme, at tordenen ramler om ”saltet”, og vinden blæser på ”re”. Da han otte år gammel lytter til Mozarts berømte G-moll-symfoni på en varm sommereftermiddag, hævdede den unge Sir Frederick, at han overhovedet ikke hørte G-moll, men en A-flad mindreårig, der ligger en halv tone højere. Det viste sig, at drengen havde ret: værktøjerne blev så varme fra varmen, at deres system steg lidt.

Meget er blevet sagt om den ældste oprindelse af absolut hørelse, endnu ældre end menneskelig tale. Folk synger og spiller de samme melodier i forskellige højder; den samme musik hele tiden lyder op og ned. Relativ hørelse dominerer i musikalsk kreativitet, som det ikke er vigtigt for den absolutte højde på musikken, der udføres, men lydforholdet. Ikke at fuglene: de synger deres "musik" i samme højde og husker ikke så meget fuglemelodier som den absolutte tonehøjde for de lyde, der udgør dem. Dette sæt lyde er for dem et tegn, et signal, men ikke en kunstnerisk besked. Delfiner gør det samme og laver lyde fra en bestemt højde, hvor hver frekvens fungerer som et bestemt skilt-signal. Dyr, der er tvunget til at kommunikere over lange afstande, bruger lydfrekvensen som dens mest stabile egenskab, ikke udsat for forvrængning. Siden gamle tider transmitterede frekvensen af ​​lydvibrationer information i en storm og i sne og i regn, der skærer gennem skove og oceaner og overvinder al lydforstyrrelse. I nogle dyrearter blev der dannet et absolut øre på denne måde, der var i stand til at skelne mellem flere anvendelige frekvenser og bruge dem.

Engelskmanden Sargents værker kaster lys over mange fænomener forbundet med absolut hørelse. Han hævder, at næsten enhver person kunne blive en absolut, hvis han begyndte at studere musik i den tidlige barndom. En undersøgelse af halvandet tusinde medlemmer af den engelske sammenslutning af musikere foretaget af ham viser, at der er en klar forbindelse mellem starttidspunktet for musikundervisning og besiddelse af et absolut øre. Den absolutte hørelse dør på grund af det faktum, at den samme musik, når den lyder i forskellige taster, opfattes som næsten den samme; hvis dette fænomen, som musikerne kalder "transposition", ikke eksisterede, kunne absolut hørelse bevares. At antage, at en sådan ting ville være en fuldstændig fantasi - at synge som basis for at spille musik ikke kunne leve uden at udføre de samme melodier, hverken sopran, derefter bas eller tenor. Alle data - og fænomenerne med absolut hørelse hos dyr (nogle gange kalder musikere absolut hørelse "hund"), og den lethed, hvorpå babyer opfatter den absolutte tonehøjde - får os til at tro, at absolut hørelse slet ikke er den højeste opnåelse af menneskelig hørelse, som man undertiden tror, ​​men snarere, et auditive rudiment, en forsvindende skygge af den evolutionære proces, et spor af vores fjerne forfædres auditive strategi. I ontogenese, i børns udvikling, der afspejler fylogenese, kan historisk udvikling tydeligt ses som et absolut øre, næsten ikke skitseret, det dør væk uden praktisk støtte: det er hverken nødvendigt i musik eller i tale, og når det ikke hævdes, dør dette rudiment stille som dyrehalen faldt engang væk i mennesker.

Blandt fordelene ved absolutte musikere omtales ofte som den såkaldte ”farvehørelse”, når den musikalske tonalitet forekommer opfatteren som om den er malet, farvet og støt husker visse farveforeninger. Rimsky-Korsakov betragtede nøglen i E-dur “blå, safir, strålende, nat, mørk lazure” takket være medkomponisternes tilskyndelse. Glinka skrev koret "Ligger i marken om natten" i denne nøgle, mens Mendelssohn brugte denne nøgle til overturen "En midtsommernattsdrøm" og til den berømte Nocturne. Hvordan var der for at undgå "nat og mørk azurblå" foreninger? F-dur Beethoven lagde grundlaget for den ”Pastorale” symfoni, der er forbundet med uskyldige hyrderes og bøndernes liv i skødet af naturen, og denne tone i komponistfællesskabet begyndte naturligvis at trække hen mod grønt. Rimsky-Korsakov og Wagner forbandt E-majoren med vand - den første med Ocean-Blue Sea og den anden med Rhinen-guldet, selvom Rimsky-Korsakov kunne prale af absolut stigning, men Wagner gjorde det ikke. Dette styrker yderligere tanken om, at ”farvehørelse” er et historisk og kulturelt fænomen, der ikke er forbundet med absolut hørelse. Scriabin drog også hen imod farveforeninger af nøgler, men havde ligesom Wagner ikke et absolut øre.

En sammenligning af absolutte musikere med ikke-absolutte musikere fremhæver deres grundlæggende ligestilling i hovedsagen: De både hører og fikserer lydforhold og husker tonehøjden af ​​lyde, men de bruger forskellige strategier - hvor det absolutte ikke tænker og ikke sammenligner, handler øjeblikkeligt, der det ikke-absolutte opnår det samme med minimal indsats, men med det samme resultat. Medmindre det kræves at indstille instrumentet eller genkende en falsk lyd med en nøjagtighed på et par hertz. Så er det værd at misundes af det absolutte, og hvordan man fortolker denne gave fra naturen, vel vidende om dens rudimentære oprindelse, samt det faktum, at nogle store komponister, inklusive Tchaikovsky og Wagner med Scriabin, ikke havde absolut hørelse.

Selve udtrykket ”absolut tonehøjde” antyder en idé om noget perfekt, højeste, utilgængeligt. Dette navn afspejler offentlig ærbødighed for absolut hørelse, om end kun på grund af dets meget lave udbredelse. Selve faktum at have et absolut øre antyder allerede superhøj musikalitet. Selv en grov gennemgang af fakta og udtalelser fra specialister tvinger imidlertid en sådan ærbødighed til at blive opgivet. "Absolutt hørelse er ikke et universalmiddel," skriver frøken Sauer, der ved, hvordan man finder ud af, hvor borene og græsslåmaskinerne brummer. ”Han er kun, hvad du er i stand til at gøre med ham, og hvordan du kan bruge det.” Den ene følger ikke automatisk fra den anden. ”.

Nogle statistikker stemmer overens med disse afkølende tirader. Hvis de samlede absolutte skolebørn i verden er ca. 3%, blandt studerende på konservatorier i Europa og Amerika allerede 8%, så er blandt de japanske studerende musikere fra de absolutte skolebørn allerede 70%, er det sandsynligt, at orientalske sprog genetisk er tættere på tonalsprog, og asiaterne er høreapparat generelt højere. Er det fordi den komplekse klassiske musik i Europa så hurtigt fik popularitet i Fjernøsten, at disse folks auditive ressourcer er ekstremt store sammenlignet med europæere? Det er let for dem at opfatte de globale lydkonstruktioner af sonater og symfonier, da deres hørelse er meget perfekt. Andelen af ​​fremragende musikere blandt asiater er imidlertid på ingen måde større end blandt europæere. Absolutte rygter overalt i verden besættes af ganske almindelige musikere og simpelthen klaver-tunere og endda folk, der slet ikke kan lide musik og ikke er interesseret i den. "At have absolut tonehøjde gør dig på ingen måde en god musiker," skriver Dr. Atowski, professor i solfeggio ved American University De Paul, en af ​​de absolutte studerende. - Dette betyder ikke, at du forstår det musikalske forhold, det indikerer ikke en følelse af rytme, det betyder blot, at du har et absolut øre. Mange mennesker tror, ​​det betyder meget mere. ”.

Samtidig er antallet af absolutister meget blandt de fremragende musikere. På toppen af ​​den musikalske Olympus i højden af ​​Mozart-Bach-Debussy og lignende er ikke-absolut hørelse en stor undtagelse. Det samme kan siges om fremtrædende kunstnere i Richter-Stern-Rostropovich rang. I en særlig undersøgelse af fremragende cellister blev det bemærket, at 70% af dem er absolutte. Der er en vis uoverensstemmelse: På den ene side er absolut hørelse og musikalsk talent tydeligt forbundet, og blandt musikgenier er en ikke-absolut så sjælden som en hvid musiker blandt sorte jazz-titaner. Samtidig garanterer absolut hørelse ikke engang tolerable musikalske evner: besiddelse af absolut hørelse, ud over den absolutte glæde ved at genkende døren til dit hjem ved dets unikke knirk, lover ikke andre fornøjelser.

Selv en overfladisk analyse af storhedernes auditive evner kan bringe mythologien om absolut hørelse en vis klarhed. ”Da jeg var to og et halvt år gammel,” husker komponisten Saint-Saens, ”befandt jeg mig foran et lille klaver, der ikke havde været åbent i flere år. I stedet for at banke tilfældigt, som børn normalt gør, gik jeg over den ene nøgle efter den anden og frigav ikke den, før dens lyd helt stoppede. Min bedstemor forklarede navnene på noterne til mig og inviterede tuneren til at sætte klaveret i orden. Under denne operation var jeg i det næste rum og forbløffet alle med det, jeg kaldte noterne, da de lød ved tuneren. ”Alle disse detaljer er ikke kendt af andre menneskers ord, da jeg selv husker dem perfekt.” I denne beskrivelse er det overhovedet ikke overraskende, at det absolutte øre optrådte så tidligt - det vågner altid tidligt; det er ikke overraskende, at barnet så fortroligt kaldte alle lydene, kun når de har hørt dem - dette er den absolutte tonehøjde. Kærligheden til musik, der vågnede op tidligt hos et barn, var forbløffende, da han lyttede til lydene med sådan opmærksomhed, med en så hidtil uset interesse, opfattede klaveret som sin samtalepartner, der skulle lyttes til, og ikke som et legetøj, der måtte slås, så det reagerede med fornærmet stum.

Den absolutte hørelse er rudimentær i sin oprindelse, den er atavisme, men blandt begavede musikere på den ene side og blandt almindelige ”tunere” på den anden side vedvarer den af ​​forskellige grunde. Fremtrædende musikere er begavede i auditive termer, ikke kun af deres absolutte hørelse, deres generelle høje musikalitet, deres følsomhed for lydens meningsfuldhed forbedrer alle lyddiskriminerende evner, inklusive absolut hørelse. Han dør ikke i sindet af en fremragende musiker, fordi han er inkluderet i sammenhæng med andre auditive data, blandt hvilke der nødvendigvis er en vidunderlig relativ hørelse: en fremragende musiker bruger både absolut hørelse og ikke-absolut hørelse lige så frit, om nødvendigt.

Absolutte, som betinget af kan kaldes ”tunere”, er i det væsentlige ikke-musikere. Deres absolutte tonehøjde er bare en vestige bevaret som en nysgerrighed af naturen. Nogle gange i musikerfamilien er dette rudiment forsinket, fordi barnet er overbelastet med lydindtryk, hans høreapparat fungerer i en forbedret tilstand. Derudover har musikerne børn en arvelig tendens til at bevare absolut hørelse. I alle sådanne tilfælde kommer tendensen til at opretholde absolut hørelse imidlertid ikke inden for bevidstheden, indefra inden for den vågne musikalitet, og som et resultat opstår der en død, absolut hørelse, som kan føre til valget af et musikalsk erhverv - den anerkendte fetishisme af udtrykket “absolut hørelse” vil spille sin forræderiske rolle her. Den tilsyneladende lethed med at mestre det grundlæggende i erhvervet vil skjule den bitre sandhed fra et sådant "pseudo-talent": naturen gav ham ikke en rigtig kreativ gave, men kun et surrogat i form af en absolut hørelse.

Selv hvis den absolutte hørelse og dens bevaring er forårsaget af interne årsager, og barnet virkelig får en vidunderlig intonationshørelse, en god følelse af rytme og endda en vidunderlig relativ hørelse, betyder alle disse egenskaber kombineret endnu ikke, at musikalsk talent er til stede. Disse høreegenskaber er operationelle egenskaber, der giver dig mulighed for at dissekere det musikalske stof, ved at forstå, hvorfor det er designet på denne måde og ikke andet. Men disse egenskaber ved at høre betyder endnu ikke, at det absolutte har mindst en lille brøkdel af musikalsk fantasi, fantasi og kunst. Han er stadig meget langt fra de krav, som samfundet stiller til begavede kunstnere og komponister. Derudover er det i musikfaget meget muligt at komme forbi med et godt relativt rygte, der igen advarer samfundet mod overdreven entusiasme for de magiske egenskaber ved absolut hørelse. Dets rudimentære oprindelse og grundlæggende bevidste, reflekserende karakter understreger endnu en gang, at begrebet "absolut hørelse" er en anden myte. Tro det eller ej - enhver vælger selv.